Intervención a una canción.

31 octubre 2011

"But everybody says this place is beautiful
And you'd be so crazy to say goodbye
But everything's the same this town is pitiful
And I'll be gettin' out as soon as I can fly"
Y cuando voló, se lo tragó una bolsa de plástico.
"Life goes by, on a Talihina sky"

¡¡¡El horrooor!!!

22 octubre 2011

Revisando mis archivos de la licenciatura, me encontré unos cuantos artículos académicos sobre cine de terror. Se que acá no es repositorio, pero pensé que podría postearlos a modo de celebrar estas fechas. Los artículos sólo abordadn filmes de horror post 60's y pre 2000's. Así que ni habrá horror gótico, ni docu-ficción o porno-tortura. :P

Los títulos son:

Magistrali, Tony. "The Body Terrified. The Texas Chainsaw Massacre, Halloween, Friday the 13th, A Nightmare on Elm Street", en Abject Terrors. Surveing the Modern and Postmodern Horror Film. Nueva York, NY: Peter Lang Publishing. pp. 147-176


Pinedo, Isabel Cristina. "Postmodern Elements of the Contemporary Horror Film", en The Horror Film. Stephen Prince (Ed.). New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. 2004. pp. 85-117.


Rich Reiner. "Marion Crane’s Roles of 'Psycho' and Future Female Roles Using Semiotic-Structural Analysis". [Ponencia de origen desconocido, porque no encuentro la ficha completa...].


Robinson, David. "The Unattainable Narrative: Identity, Consumerism and the Slasher Film in Mary Harron's American Psycho". CineAction. No. 68. 2006. pp. 26-36.


Wood, Robin. "An Introduction to the American Horror Film", en Movies and Methods. Vol. II. Bill Nichols. (Ed.). Los Angeles: University of California Press. 1985. pp.195-220.



...Y llegó la hora ¿llegó la hora? ¡llegó la hora!

16 octubre 2011

Esta entrada se divide en tres.
Alicia y los ahuehuetes
Foto de Juan Rulfo, 1949.

Uno: Eran las 5:09 am y seguía despierta. Claro que lo escribí hace mucho. Ayer, eran las 5:09 am y seguía dormida después de un dolor de cabeza infernal derivado del líquido verde que osé tomar contigo pese a mis propias precauciones. El tigre puede despertar.
Seguramente el adjetivo no es feo (quizá será "penetrante"), pero si lo vemos como algo positivo, ¿no lo estaremos incentivando a que se levante y nos devore?
Dejemoslo así, en un espejismo de abcedarios, raspados y felicidad embotellada.

Dos: Árboles
Debido a que aquí han habido varios posts concernientes a la cualidad de su árbol en cuestión, deberé decir que no me siento identificada con el Ahuehuete, o "viejo de agua", "viejo de las aguas".
No soy vieja, no tengo esa solemnidad magnífica de estos árboles, soy en muchos sentidos infantil, muchacha inverbe que no sabe nada de nada ni de nadie.
Si sería un árbol sería de esos bonsai que uno carga consigo para donde vaya y que son sumamente delicados, aunque tienen una gran capacidad relacional con aquellos cerca.

Lo que sí es que tengo mucho de corteza y poco de dulzura.

Lo elegí porque son los primeros árboles que recuerdo que me causaron una gran conmoción interior. Los conocí en Aguascalientes durante una nefasta toma de foto de generación en la que salgo con cara de triste porque era la única que tenía. Cada vez que veo uno me dan ganas de abrazarlo y llorarle mis pocas estúpidas penas como un nieto en las faldas de un abuelito cariñoso.

Tres: Amor

Creo soy la única (chica) sin haber escrito sobre amor, hombres o algo que se le parezca. Lo haré ahora como en una especie de diálogo.
"Algo en mí ha muerto": Está claro que desde hace poco partes de mi murieron bien muertas.
Germina, crece, florece, muere y se pudre. Después no hay nada que hacer. A veces se muere con el color aún encapsulado en sus hojas.
Lo que sé sobre él es que es cosa de cada uno siempre, el amor no es compartido. La relación lo es.

baba balacera

11 octubre 2011

todo está mojado
vivimos en un charco esférico
flotando en el espacio
somos el ciclo del agua
un líquido círculo vicioso
una necedad de lágrimas
un escupitajo suspendido en la galaxia
un asalto a mano armada
con una pistola de agua
¡arriba las manos o disparo!
(te hice alabar al cielo)

por favor y gracias.

Nardo

Nostalgia ante una banca.

04 octubre 2011

Ayer pasé frente aquella banca, aquel lugar dónde se desembocó la tragedia. Percibo una sensación de satisfacción antes que cualquier otra. No importa ya el origen sino las consecuencias, la destrucción y reconstrucción de una vida.

Cuántas cosas ha captado esa banca en su materia, cuántas tragedias han ocurrido frente a ella, o en este caso, en ella. La miro notando una sonrisa en mi cara, la rodeo, la examino conservando cierta distancia: la respeto. Está instalada ahí, en el tiempo de mi memoria, en el tiempo de mi existencia...



Mi guión en proceso # 2

02 octubre 2011

Argumento (Secuencias 1-3)

Secuencia 1: Créditos iniciales

Fade in. Desde el asiento trasero de un automóvil, se ve la espalda de un hombre joven. Se trata de José. La visión al exterior del coche queda fuera de foco pero se puede apreciar que es de noche, además de las luces traseras de otros autos. Se escucha la overtura de Carmen:


José baja la ventana y saca la mano con la esperanza de que lo dejen incorporarse a otro carril. Desde la ventana situada detrás del asiento del conductor se puede ver que los autos pasan muy cerca unos de otros y no permiten que el chico se incorpore. Su lenguaje corporal denota frustración. Close-up a la nuca de José. Su cabeza queda fuera de foco y el exterior a través del parabrisas queda enfocado. Se puede ver el ángel de la Independencia.

El auto entra en un retén. A medida que avanza en la fila, se ve a uno de los policías preventivos haciendo señas. José discute con otro policía desde su coche. El policía saca un alcoholímetro y le coloca una boquilla nueva. Corte a long shot de la fachada del Torito. Termina la overtura de Carmen. Fade out.


Secuencia 2: Con la Carmen no te metas, por las rampas de Sevilla…

Fade in. José está en el Torito. Escucha barullo y se acerca hacia la fuente. Encuentra a la Manuela peleándose con otro travesti. Ellas se empujan y se jalan de los cabellos. Los demás presos miran y vociferan, avivando la pelea. La Manuela araña al otro travesti en el cuello y el cachete. Ella empuja a la Manuela y la derriba. Se quita uno de los tacones. Lo levanta para golpear a Manuela con fuerza en la cara. José toma el brazo del travesti y detiene la agresión. Continúa apretando la muñeca del travesti hasta que la cara de ella deja de expresar rabia y muestra señas de dolor. José suelta al travesti. Ella se aleja. Él baja la mirada. Ve a la Manuela tirada en el suelo y llorando. José la ayuda a levantarse. [Acá pongo la que para mí es la mejor de todas las adaptaciones cinematográficas de la pelea entre Manuelita y Carmen. ¡Esto es cine chingao!]


Ambos se sientan sobre un camastro. Él pregunta el nombre de ella y por qué la metieron al Torito. Ella dice su nombre. Comienza a escucharse el aria “Près des remparts de Séville”:

Mientras la música suena se ve a la Manuela y a José platicando. Ella gesticula mucho. Hace señas que refieren embriaguez, baile y violencia. Él la mira atento. Ella es muy coqueta: Coloca sus manos sobre los muslos de José y lo mira fijamente. José se sonroja un poco. Ella coloca su mano sobre el cachete de José. Se levanta. Mientras la Manuela se aleja, José la mira casi boquiabierto. Fade out.

Secuencia 3: El amor es un ave caprichoso

Fade in. José está sentado sobre la banqueta afuera del Torito. Es temprano en la mañana. [Se me sugirió en el taller que el travesti con quien peleó la Manuela saliera primero del edificio, viera a José con pavor y se alejara. No estoy seguro si agregaré eso.] La Manuela sale del edificio. Se despide de unos policías en la entrada echando sus brazos sobre los hombros de ellos, colocando las manos de los policías en las caderas de ella, haciendo que ellos la nalgueen.

La Manuela entra a una vecindad. Llega a un patio lleno de tendederos. Al fondo, varios travestis fuman cigarros. Algunas de ellas están desmaquilladas, se han quitado las blusas o los zapatos. Una le frota los pies a otra. En el suelo hay pelucas, cremas y acetonas. Ella pregunta por su padrote, el ‘Pastas’, y las demás le contestan que fue al vapor a ‘hacer negocios’ [esta expresión puede variar cuando desarrolle los diálogos]. José la ha seguido y se esconde tras una pared. Ve que La Manuela descuelga algunas ropas y pide a las chicas que le hagan casita. José se acerca con mucho cuidado, ocultándose entre la ropa tendida. La Manuela se desnuda. Se escucha el aria "L'amour est un oiseau rebelle" (la Habanera):

Ella se quita extensiones, sostén, bragas y rellenos. Se ve el cuerpo delgado pero bien formado de Manuel a través de las piernas y la ropa traslucida de sus compañeras. José no despega los ojos de la escena. Se mira la parte baja de la espalda de Manuel y el inicio de sus nalgas firmes. Él toma las prendas de hombre que descolgó. Las coloca sobre su cuerpo preguntando a las demás qué tal se le ven. Manuel se viste con un conjunto. Se sienta en una de las cubetas donde estaban los travestis. Una de ellas lo ayuda a desmaquillarse. Manuel se despide y camina hacia la salida por entre los tendederos. José va tras de ella. Los travestis lo descubren. Ríen quedito y murmuran algunas frases de complicidad.

Ocote dixit

Pa' que te enteres desde el principio:

Mi guión en proceso # 1